昔日被我們捧在手里不停欣賞的“小人書(shū)”，現(xiàn)在已逐步退出歷史舞臺(tái)，轉(zhuǎn)而成為收藏市場(chǎng)的新寵。而近年來(lái)大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)的收藏價(jià)值正逐漸被挖掘出來(lái)。前不久，筆者在一次連環(huán)畫(huà)交易會(huì)上，看到一本由王叔暉繪制的人民美術(shù)出版社1958年出版的24開(kāi)本《西廂記》以4500元的高價(jià)成交。
何謂大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)
我們平時(shí)最常見(jiàn)的都是64開(kāi)和60開(kāi)的連環(huán)畫(huà)，這類(lèi)連環(huán)畫(huà)差不多有巴掌大小，便于攜帶和交流。后來(lái)隨著連環(huán)畫(huà)的不斷發(fā)展，市場(chǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)了48開(kāi)、24開(kāi)、16開(kāi)的連環(huán)畫(huà)。這類(lèi)連環(huán)畫(huà)的出現(xiàn)打破了連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)上千篇一律的大小模式，為連環(huán)畫(huà)增添了新的色彩。連藏愛(ài)好者一般將48開(kāi)以上的都稱(chēng)為大開(kāi)本。如劉繼卣的《武松打虎》、劉旦宅的《木蘭從軍》等，都是大開(kāi)本的。
大開(kāi)本可謂“稀為貴”
我們都知道收藏就是講究“稀”，藏別人沒(méi)有的，藏別人忽略的。而大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)就占了兩個(gè)“稀”。首先，當(dāng)人們都將目光集中在市場(chǎng)上最普遍的64開(kāi)本時(shí)，我們完全可以另辟蹊徑，把收藏重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到大開(kāi)本上。再者，大開(kāi)本本身的存世量就少。這一點(diǎn)原因還要追溯到過(guò)去，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)40開(kāi)以上的主要是供美術(shù)專(zhuān)業(yè)人士觀賞交流的，所以它本身的發(fā)行量就不多，并且由于大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)制作成本較高，投入較大，有一些甚至是由畫(huà)家簽名限量發(fā)行的，售價(jià)也相對(duì)較高，因此造成了大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)存世量少的結(jié)果。
大開(kāi)本不乏精品
我們可以發(fā)現(xiàn)大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)有一個(gè)特點(diǎn)，凡是大開(kāi)本的連環(huán)畫(huà)基本都是選擇較有代表性的作品。比如劉繼卣的《水簾洞》、趙宏本和錢(qián)笑呆的《孫悟空三打白骨精》、王叔暉的《西廂記》、《楊門(mén)女將》等。這些都是膾炙人口的故事，并且都是由名家繪畫(huà)。其次，大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)在繪畫(huà)技巧上比普通版的連環(huán)畫(huà)更具有藝術(shù)價(jià)值，由于大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)的表現(xiàn)力更強(qiáng)大，更能真實(shí)地反映作品原貌，所以對(duì)原稿的要求更高。這也是為什么大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)中有很多都是名家繪制的另一個(gè)原因。
綜上所述，大開(kāi)本連環(huán)畫(huà)的觀賞性是很強(qiáng)的，其升值潛力更強(qiáng)。 |
